丛林里，那次失败的仿特洛伊之战
*我一直很喜欢《罗生门》丛林里的一段，对我而言，那不是七宗罪，而是两性之间的战争，总让我想起特洛伊之战——以海伦为中心的战役。所以写了篇解析，结果写完后不知道放哪里，为了避免我自己都忘记，在lof上存一下
*大家可以跳过啦不用理存档的我
假如说起《罗生门》，那必然想起的那回环套层结构与深刻的含义。在《罗生门》里，第一描述者的描述不再为真相，而是成为幻影和虚伪的帮佣，人物视角不断变换，为真相的遮盖添砖加瓦。整个故事犹如行在日本海上的东方快车，每一个真实互相否定，唯有旁观者能以局外人的身份道出真相。
除开超脱视角的雨，没有一个人完全无辜或者保持纯洁。从每个人的视角出发，都能得出一个完全不同的结论。即使纵观全局，得出的感受也多种多样。当将聚光灯焦距在罗生门里唯一的女人身上，我们会发现，那些故事交错着发生在她身上或和她有关，她是最初的起源，也是驱使一切到头的终结点。只从她那处管中窥豹，抛开那些人性、贪婪和宗教的故事，罗生门的故事看起来将更接近于一场丛林之战，一场失败而拙劣的模仿特洛伊之战的战役。
特洛伊之战是一个希腊神话，特洛伊国王的儿子出使希腊，爱上斯巴达国王的王妃海伦，斯巴达国王不忿，为此发动特洛伊之战。也就是说，这场战争是因为绝世美女海伦而造成的，男人们为了争夺海伦而发动战争。
说到《罗生门》，如果抛开那些上流社会的头衔和拗口的名称，其故事的开头本质上与特洛伊之战的开头如此相似。因为一阵微风吹过，声名狼藉的强盗瞥到武士妻子面纱下的美貌，这一瞬间让他起了贪念，想要将她据为己有。而他也是这么做的，他向武士设下陷阱，将他绑在树下，随即找来慌张的女人。当女人赶到那处，她眼睁睁地看着自己的丈夫被绑起。
女人想要用刀刺强盗，但强盗不顾她的反抗，耀武扬威地霸占了她。
这时，该故事还尚且只是一个关于悲伤的山中丛林的故事。
但是，当强盗占据女人之后，他开始哀求起女人和他浪迹天涯，特洛伊之战便开始正式有了成形的迹象。
当听到这番话后，武士的妻子迟疑了，她想了想，做出相应的反应，她跑到丈夫哪里去，解开他的绳子，静默地到一边去。
就在此时，她成为海伦的自觉性形成——她的意思是让两个人去搏斗，她跟着胜利的人走，而非自己做选择。她在心中隐隐约约地不再当这是一次心碎的事故，而是一场特洛伊之战，在强盗的请求下，她不再只是被夺去贞操的女人，相反，她能够用身体和美貌去发起令人引以为豪的战争。这战争以女人的美貌为起源，她成为海伦一角，强盗承担抢夺海伦的帕里斯的角色，武士，则是被夺妻的斯巴达国王。海伦，即妻子，只属于特洛伊之战的胜利者。
在黑泽明几乎静止的画面内，三人构成一个稳固的三角形，定住了最基础的一切。
但是这场战争却没有马上发起。尽管她将自己看作矜持的海伦，而强盗也相应主动承担起帕里斯的责任，但一场大战需要稳固的三方来维系。即想要争夺的双方，和他们中间的利益。
这个必然的黄金三角形，却被她恼羞成怒的丈夫所破坏了。在看到她被奸污之后，他的第一反应并不是夺回那美丽的海伦，英勇地应战，而是像放弃一头母畜般放弃她，他一面唾弃，一面向强盗示好，鄙视他的妻子，让强盗随意享用。这使大战的稳定三角发生了松动，其中一方做出了意外的抉择。这抉择导致了强盗心态的崩盘。
原本，他将女人看作是高高在上的海伦，丈夫是他的假想敌，他们所争夺的不仅是一个女人，更是一种自尊和自大的情绪，一种所属权，一种因为无望和幻想而产生的何洛蒙。那个女人是无暇的，被保护在面纱下的，她高高在上，他必须要用尽全力才能将她带走，但在看到丈夫，另一方的国王，如此摈弃海伦后，这一瞬间，妻子美丽的面纱掉落，她变得平凡无比，那高贵和圣洁，甚至他在对她下手前他曾幻想的一切都荡然无存。海伦不再是海伦，而是街上随处可见的一个女人，她甚至不如妓女，因为他已经不花钱地享用过了她，且拥有她的人对之不屑一顾。
于是他们两个人都同时缴了枪，丢弃了她。
这场战争就这样被化解了，原因是强盗的幻想被戳破。战争不再为战争，它重新变成了事故。前几分钟还在貌似被争夺的女人，此时又从幻境中回来，她的丈夫和占领她的强盗，没有一个肯伸出援手，她仍然是那个哭泣的、丢掉贞操的女人，并非这丛林里三人之中的女王。她心中期望的特洛伊之战正式落空了，她变成了一只弃猫，无论是走向哪方去，都会被狠狠地甩开。
不仅如此，她甚至还被丈夫唾骂，而之前几分钟视她为神明的强盗竟然对她做同情的姿态，甚至帮她对丈夫说：不要这样，女人这种东西总是软弱的……
她和两个男人之间的视角完全转变了，假如海伦没有人争夺，那也就不过如此，她成为了三人之中的陷落方，那场她渴望的、让她变得高高在上的战争消失不见，这场想象中的战争完全是她的一厢情愿。妻子无望地看清了双方的真面目，她渴求的战争永远不会发生，与其说不会发生，更不如说是一种幻想，因为在这小小的丛林中，没有一个人担得起国王的名称。她所沉醉的，以为自己是海伦的愿望，也粉碎不见。
在这种情况下，她不得不亲自出门，成为一个说客，游走在强盗和丈夫之间，用毒蛇般的语气挑衅和喃喃，将这次事故再次放大化，她必须让他们认为这不只是争夺她的问题，这除开争夺她，还包括其他的含义，她要将一个单纯的妻子、一个女人，被视为的不仅仅是女人。她专挑他们的弱点，声称两人都不是男子汉，一方面她唾骂丈夫，不杀了沾污他妻子的男人不是男子汉，一方面煽动强盗，说以为强盗是无法无天的英雄，但也不过如此。
她将两个男人贬低，但同时又给了一个小小的缝隙能让他们钻出去，破解她的说法，成为一个男子汉，而这个缝隙，即是为了她杀掉对方。
女人，只属于能够忘掉一切的男子汉。
当她说出这句话，她实则在燃起战争，她将自己化身为一个判断者，一个代表所有女人的冷酷裁判，她让他们忘掉她谁也不要的事实，咄咄逼人地再次把“女人”的问题，上升到“特洛伊”的问题，这不是一个女人，一次性交，这关乎归属权的问题，意义的问题，一个真正的男子汉的问题，假如不为之战争，那么他们两个就是实实在在的懦夫，于是战争再次变得有意义，那前几分钟已做好决定的丈夫和盗贼，就这样被迷惑了，战战兢兢地举起手中的武士刀，海伦的象征性再次出现在他们的面前，他们谁得到海伦，就是得到了整个特洛伊。
这让丛林里的特洛伊之战正式爆发。
但是，正如标题所说的，这是一次失败的特洛伊之战，是对特洛伊之战的一次拙劣的模仿。
这两个男人根本连真正的男子汉都算不上，他们举起武士刀，却谁都不敢动一步，非得要女人狡猾地大叫一声才会被吓得屁滚尿流，以为自己的生命将亡才举起刀，为了保住性命而杀了对方。那特洛伊之战的幻影在拿起刀的一瞬间就没有了，它的根基，完全是虚幻无比的，那是由强盗挑起的幻想，由女人盖起的幕布，在这丛林里，根本不具备特洛伊之战的可能性，因为本来这事故就是偶然的，突发奇想的，其造成的结果也非古希腊式的悲剧，那只不过是一个强盗小小的兴起，一次在微风作祟下的兴致勃发。它从头到尾，都没有神话的可能性，再加上软弱的丈夫，注定会变得一地鸡毛，令人失望。
这战争，本来就是贴着纸老虎似的模仿之物。
到最后，先挑起特洛伊之战源头的强盗，看着幸存下来的女人，第一反应也不再是带她远走高飞，反而是杀人以后的凶相毕露，他不能让任何人得知这件事，在最后一刻，他原先的愿望，完全消失，变成微乎其微。
这场在丛林里只有三人的小型特洛伊之战，到最后一看，不过是一次拙劣的模仿秀。女人妄图复制特洛伊之战的根基，成为海伦，却忽视了背后的两个男人都不过只是鼠寸之徒，不敢冒出头来。英雄史诗的掠夺和占有，于小小的丛林里演变，到最后只不过是人性、贪婪和狡猾的体现，这舞台剧式的微小的演出一塌糊涂，三个都是战败者，武士是怯弱而冷漠的国王，女人是被抛弃的、不得不花自己口才才发起战争的海伦、至于强盗，除开抢女人这点和帕里斯一样，别的完全是另一番模样。
但是，尽管这小小战役在模仿特洛伊之战上全部失败，倒是有一点完全相同，即是失败的三方在战后都极力篡改历史，造成自己具有至高美德的假象。强盗显而易见地将其润色成真的特洛伊之战，表达自己希腊英雄式的无畏和勇猛；武士掩盖自己懦弱无能，舍弃妻子的真相，把自己和强盗牵连成同盟，极力踩踏妻子，要做一个悲剧式的英雄。活着的女人，当她离开丛林后，她立刻从海伦的身份里恢复，她知道在这里，没有什么能比纯洁的贞操珍贵，毕竟即使是海伦，也需要再嫁，她假装忘记了一切，忘记了这场因她而起、由她唆使的失败战役。
毕竟，在丛林，真相并不重要，重要的是史诗。
